Canon XL1 3CCDの取扱説明書

デバイスCanon XL1 3CCDの取扱説明書

デバイス: Canon XL1 3CCD
カテゴリ: ビデオカメラ
メーカー: Canon
サイズ: 0.46 MB
追加した日付: 6/3/2014
ページ数: 54
説明書を印刷

ダウンロード

使い方は?

私たちの目的は、皆様方にデバイスCanon XL1 3CCDの取扱説明書に含まれたコンテンツを可能な限り早く提供することです。オンラインプレビューを使用すると、Canon XL1 3CCDに関してあなたが抱えている問題に対する解決策の内容が素早く表示されます。

便宜上

説明書Canon XL1 3CCDをこちらのサイトで閲覧するのに不都合がある場合は、2つの解決策があります:

  • フルスクリーン表示 – 説明書を(お使いのコンピュータにダウンロードすることなく)便利に表示させるには、フルスクリーン表示モードをご使用ください。説明書Canon XL1 3CCDのフルスクリーン表示を起動するには、全画面表示ボタンを押してください。
  • コンピュータにダウンロード - Canon XL1 3CCDの説明書をお使いのコンピュータにダウンロードし、ご自身のコレクションに加えることもできます。デバイス上のスペースを無駄にしたくない場合は、いつでもManualsBaseサイトでダウンロードすることもできます。
Canon XL1 3CCD 取扱説明書 - Online PDF
Advertisement
« Page 1 of 54 »
Advertisement
印刷版

多くの人々は画面表示ではなく印刷された説明書を読むほうを好みます。説明書を印刷するオプションも提供されており、上記のリンクをクリックすることによりそれを利用できます - 説明書を印刷。説明書Canon XL1 3CCDを全部印刷する必要はなく、選択したページだけを印刷できます。紙を節約しましょう。

要旨

次のページにある説明書Canon XL1 3CCDの内容のプレビューは、以下にあります。次のページにある説明書の内容をすぐに表示したい場合は、こちらをご利用ください。

内容要旨
ページ1に含まれる内容の要旨

Camera  
 
The Canon XL1 3CCD Digital Video 
Camcorder 
 
The Canon XL1 camera was the most advanced camera when it was released in the early 1990s. Since 
then it has been overtaken by other cameras but still performs well because of its various modes. The 
beauty of this camera is the ease with which variables can be manipulated. Cameras before the XL1 
did not allow this level of manipulation of functionality and as such this camera is extremely useful for 
the television journalist.  
How it

ページ2に含まれる内容の要旨

3. FRAME MOVIE   this is useful for high‐resolution stuff. In this mode the picture is non‐ interlaced but is very sharp. (This setting is good for big scenes, e.g.  a sunset; or if you  printing to 35mil  There are basically five modes, Auto, Manual, VCR Tv and Av of which Tv and Av are new  modifications. All of these (barring VCR which is for playback), offer various degrees of manipulation  for the user. Depending on the mode you can change certain things on the camera. These settings are 

ページ3に含まれる内容の要旨

‐ Sensor: This is for use with the remote control and allows you to control the camera  remotely…very useful if you are shooting on your own  ‐ Tally lamp: this is a tricksy little button which allows you to turn off the red button at the  front of the camera that shows its recording so that whoever you’re filming cannot see it. This  can be used to your advantage  ‐ The Mic attenuator (Mic Att on the camera) is used to either pump up or down certain sounds  depending on what you want to come ou

ページ4に含まれる内容の要旨

Tips & Terminology   • The line‐in has a high resistance and a high impedance  Rifles  • A good distance to hold the rifle mic from one’s subject is no more than 1.5m  Shure Mixer   • The round dials on the mixer are called pots, which is an abbreviation of potentialitors    General  • CCD = Charge Couple Device: this is temporary info storage in the camera  • The higher the shutter speed, the less light that comes through  • The greater the shutter speed, the more distinct the frames are for pl

ページ5に含まれる内容の要旨

DEPTH OF FIELD   Manipulating depth of field can lend complexity to a shot and can often change the mood or  connotation of the shot. It is therefore a useful tool to use but can be difficult to get right. When you  do get it right however, it lends the piece a certain edge.  Basically a great Depth of Field (DOF) means a greater area of focal possibilities.  There are three ways to manipulate DOF:  1. Iris  This manipulates the amount of light coming in and there is a direct relationship betwee

ページ6に含まれる内容の要旨

During a shoot you’d make decisions according to what’s important in the shot. In other words, your  choice in depth of field would be determined by your outcomes for the shot. The  cinematographer/director needs to ask what the shot is being composed for; what purpose it is to  serve; what message it is to get across. Various connotations can be achieved by manipulating depth  of field in this way.    3. Camera to Object Distance  In terms of DOF:  ‐ The closer the camera is to the object, the 

ページ7に含まれる内容の要旨

‐ Manual Focus   Turn the ring anti‐clockwise for closer objects and clockwise for objects that are  further away.     COMPOSITION   FRAMING  It is very important to adhere to framings in a piece. Consistency between framings is crucial. In other  words, keep your close‐ups, mediums and wides, etc. the same throughout your piece.     1. Extreme Close‐Up  ‐ In this shot the subject fills the frame  ‐ Convention holds that the distance between the mouth and the bottom of the frame be greater than

ページ8に含まれる内容の要旨

‐ In every camera movement the shot should be broken up into three shots   this provides your editor with shots to work with (still‐move‐still).  Tip:  Cover up any zooms you may need to do with pans. A good cameraman will practice until the zoom is  virtually imperceptible underneath the pan.  

ページ9に含まれる内容の要旨

    Hardware    CABLES   There are oodles of different types of cables which we’ll utilise in the industry. They can be loosely  divided into three main categories: video, audio, and control according to what type of information  they carry. Essentially cables carry signals via a medium from one point to another and therefore can  further be divided in terms of which type of signal they carry: i.e. analogue or digital.     VIDEO  AUDIO CONTROL     Kettle Plugs  These can be either mini or full 

ページ10に含まれる内容の要旨

‐ Features: not subject to a lot  of interference.  The male point is attached to  the device and the females  connect these  ‐ Extra: * see bottom  [analogue]  RCA  ‐ Identification: this is the black cable with the red jack‐ looking end  (like the ones used for DVD players)  ‐ Usage: Carries video and audio signals  ‐ Features: This is not a professional cable and offers more  resistance than BNC cables  [analogue]  Firewire 1394  ‐ Identification: The cord with the computer‐fitting bit on one

ページ11に含まれる内容の要旨

control info    XLR ‐ Identification: This is the male  to female cable, which has  three prongs on one side and  three holes on the other.   ‐ Usage: It operates on three  channels, which are common,  left and right.  ‐ Features: Therefore, this cable  can take stereo.    Jack ‐ Identification: This is a jack  and has the jack‐looking silver  prong attached to a cable.   ‐ Usage: The females are plugs  and receptacles for male jacks,  connecting and creating a  pathway.  ‐ Features: A black rin

ページ12に含まれる内容の要旨

Video Paths   There are various video pathways which determine the quality of the signal. Generally the better the  cable that is used, the better the picture will be. So if a bad cable is used there’ll be more crawl and  noise, whereas a more advanced cable can help to produce a cleaner picture.   1. Composite   Analogue  This is just video and produces pretty crappy, noisy, slow picture.    2. Component   Analogue  More advanced and produces a better, more professional picture    3. Remote C

ページ13に含まれる内容の要旨

SOUND     The audio pathway between the camera and its various input/output devices is as follows:                                                                     input   Mic    XLR cable   shure mixer       output device (camera)                output   In                   out (cans)  camera There are four different types of mic which we will use:  1. Stereo mic (this is the mic fitted to the front of the camera)  2. Rifle mic  3. Lapel  4. Sennheiser hand‐held mic  Rifle Mic   A ri

ページ14に含まれる内容の要旨

When using the rifle mic it is advised not to stand more than 1.5m away from the subject     The Shure Mixer   Basically the shure mixer serves as an interface between the camera and whatever mic you choose to  use. Its purpose is to regulate the levels so as to ensure that you attain the best possible sound.  Before using the shure mixer one should callabrate the tones to ensure that the sound levels are all in  synch.  This makes sure that the recording levels on the mixer are callabrated with

ページ15に含まれる内容の要旨

XL1 AUDIO GUIDE     Digital Audio Recording   CANON DIGITAL AUDIO RECORDING  Canon’s XL1 records in the (relatively) new DV format. This format makes for greatly expanded audio  capabilities because of its use of Pulse Code Modulation (PCM).   this type of recording differs from analogue recording where sound waves are recorded as changes  in the magnetic field on the tape.   with digital audio recording, sound is recorded as a 0 or 1, which is then converted to a pulse code.  [binary vibe]. 

ページ16に含まれる内容の要旨

 An analogue system has an infinite range of values which it can record   Digital systems can record only a finite number of those values  This means that digital systems have some inevitable mismatch in the recording, and every such  mismatch adds noise and distortion to the signal.   ‐ Digital systems use binary code – 1’s and 0’s.    each digit added doubles the number of possible values (i.e. a 1 digit number has 2 values, a 2 digit  has 4, a 3 digit has 8, etc.)   each time a digit is a

ページ17に含まれる内容の要旨

  3. 12‐bit Stereo (32 kHz, 4 channels)  ‐ Simultaneous recording on 4 channels (1 and 2)  ‐ Can use camera sound and 2 remote mics – all on separate channels  ‐ Post‐production selections can be made  XL1 MICS  ‐ MA‐100 attachment allows the use of 2 professional XLR mics or 2 wireless mics  ‐ XL1 records sound in ‘unlocked audio’   completely in sync with video, but sample rate isn’t fixed   unlocked allows for slight variation sin the number of samples per frame  ‐ Audio Monitor   only whe

ページ18に含まれる内容の要旨

Lighting     There are three basic shots:  1. Pack Shot     This is a perfectly lighted shot, but the lighting is subtle   Clear lighting   Pleasing to the eye and de‐narrativised   More neutral colour temperature    Examples include magazine covers  [TIP: White umbrella technique – this scatters the rays of light and is good if you’ve only got one light]    2. Standard Three‐point interview      Not very stylised   Often used for documentaries   Good for giving the correct depth and feat

ページ19に含まれる内容の要旨

       the back light gives  Back depth and this can be    altered by angling it  higher  subject Key   the key light is  Fill the strongest light  and sits at about a    45 degree angle               

ページ20に含まれる内容の要旨

3. Night/ Moonlight     For a more dramatic and moody effect   This is a more narrational approach   Requires a different colour balance    Then, for lighting when there is natural light available:    ‐ Ambient lighting     With ambient lighting, one should try to mimic, for example, the standard three point technique using  whatever natural light is available. For example one may use light coming in from the window as key,  and then lights turned on in the room as the fill and back lights. D


類似の説明書
# 取扱説明書 カテゴリ ダウンロード
1 Canon 115U 取扱説明書 ビデオカメラ 19
2 Canon 150U 取扱説明書 ビデオカメラ 2
3 Canon 2685B001 取扱説明書 ビデオカメラ 0
4 Canon 2.8 取扱説明書 ビデオカメラ 1
5 Canon 0158W237 取扱説明書 ビデオカメラ 2
6 Canon 2487B001 取扱説明書 ビデオカメラ 1
7 Canon 1014XL-S 取扱説明書 ビデオカメラ 179
8 Canon 16M 取扱説明書 ビデオカメラ 3
9 Canon 2699B001 取扱説明書 ビデオカメラ 1
10 Canon 110ED 取扱説明書 ビデオカメラ 60
11 Canon 2694B001 取扱説明書 ビデオカメラ 0
12 Canon 2686B001 取扱説明書 ビデオカメラ 0
13 Canon 3-Aug 取扱説明書 ビデオカメラ 0
14 Canon 2691B001 取扱説明書 ビデオカメラ 0
15 Canon 500 HS 取扱説明書 ビデオカメラ 2
16 Dodge TXT/HXT 709 - 715 - 725 取扱説明書 ビデオカメラ 0
17 Sony 3-286-590-12(1) 取扱説明書 ビデオカメラ 29
18 Sony 3CCD COLOR BRC-300P 取扱説明書 ビデオカメラ 56
19 Sony 4-157-878-12(1) 取扱説明書 ビデオカメラ 0
20 Sony 300PF 取扱説明書 ビデオカメラ 8